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第045章 暴露就暴露之（第7页）

那样乖乖的纯良的江声，离开小城的时候，谢之晖骑着自行车追了很远，都没等到他回头。

背包散开了，帮江声做的卷子飞了一路，他想，万一江声解气了就会回来。于是又捡了一路，回去摊开，铺平，仔细擦掉那些车轱辘印。

那些过去，顾清晖曾以为自己已经看开了。

因为他的理念是“失去即永存”。

这一观点在他的作品里被很好地表达了出来。很多影评人称他为缺憾美学的拥趸，因为他在细枝末节里无时不在强调他偏爱的那种表达——主人公第一幕遗失的宝物，在第三幕被他寻回后、在掌心永远地破碎，以精神符号的意义留存，最终无可抵抗地被遗忘。

顾清晖会借此预示电影主角的成长弧光，一些必要的牺牲和胜利假象对他造成的改变，以衔接结局的挑战。

当看到江声的鼓棒像是魔法棒那样指向楚熄，光束顺着他的手聚焦在楚熄的脸的那一刻——

那种刻画手法顾清晖掌镜的时候运用过，只代表一个意思。

青睐。

那张年轻的脸，十几岁的脸，和少年谢之晖差不多年纪的脸。

——在那一瞬间的电光火石里，像是见证一粒种子的萌芽。

顾清晖的眼睛看到太多故事了，以至于他在那一瞬间体会到故事的必然，他几乎猜到了江声的选择。

顾清晖看着他们在音浪和鼎盛的人潮声里默契交流，感到顷刻的时间被拉的很长。

要体会顾清晖当时的心情的话，他大概会选用黑白或蜜糖色的滤镜。让人物变得扭曲，世界颠倒，声音模糊，加入人耳嗡鸣与钟表震响。镜头落点找到娇艳的花，模糊后聚焦，水珠滴落。预示这是真实的世界，扭曲的是他。

时间的漫长，意志的动摇，丑陋的欲望……这些东西如果被意识流具象地展示出来，会显得很疯狂。

这是一颗时隔数年射回眉心的子弹。

他囿于他的剧本，他是那个希望寻回宝物却注定一场空的主角。

而在另一出剧本中，命运的谕示落笔，只等主角登场。这一次，他不是主人公。

明明在阳光下，顾清晖隐约觉得寒风刺骨。

他看着楚熄，看他脸上的伤痕猜测他的过去，看他的表情衡量他的品格，看他的眼睛丈量他的爱。

在剧本创作中，总有一些固定的角色位置，负担着不同的职责。导师、盟友，对手……