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“剧情的构思是怎么来的？”

“舟导带我们到处逛，去到酒吧，看见一些……场景，我们受到一次刺激吧，就把那份刺激写成了故事。”

何伟杰连续问了几个问题，仰光都回答得很详细。

何伟杰很佩服这对夫妻，毕竟夫妇两人配合写作这种事别说A区了，全球范围内都很少听见，他们是很特别的编剧。

有一个问题何伟杰很好奇，说实话，《丫鬟》有几个细节太真实了，让人不禁感觉那是亲身经历过才能写出来的。

何伟杰于是问：“雪梅被嬷嬷按进水缸这段剧情，你们是如何构思出来的？”

这段情节非常关键，特别“窒息”在故事中的隐喻，它是首尾呼应的，不仅如此，作品还经常聚焦于因各种事情屏息不敢轻举妄动的丫鬟们。

崔梦忽然正色：“那是舟导编排的。”

“什么？”

“我们最开始的剧本只是写雪梅被嬷嬷打，罚在外面跪着，但舟导看了之后改了，说这样更合适。”

何伟杰面色变了，居然说“合适”？

崔梦回忆道：“我们的原剧本其实不是现在的基调，虽然大体的故事不变，但原来的结局牡丹还活着，她活着守望着大宅的衰败，然后孤苦老死。”

何伟杰仿佛听到了大料，震惊道：“那段杀人的情节也是舟导加的？”

李追心点头：“是，他也是说这样更合适，剧情里丫鬟们有大大小小的反抗，但很多都是害己，比如自杀，而舟导好像认为，结尾要有更激烈的反抗回应牡丹，回应……整个世界。”

在剧本的结构里，反抗呈现着更强更激烈的趋势，这条隐线极为重要。舟导自语说，怎么是悲剧呢，有些东西是绝对压制不住的。