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第218章 剧本讨论 1（第1页）

“……大家注意从故事的合理性、人物关系、结构、市场契合度这四个面向展开评价。编剧老师不要觉得我们在刁难你们，我们都是看着这个剧本一步步雕琢到这一步的，肯定都希望能够完美展现故事的魅力。”许珂向编剧解释道。

“我作为文学策划部的负责人，先来说一下故事的合理性这一块吧。”说话的是知名编剧柏雪。

“一个优秀的文学策划在影视行业中其实具有比编剧更高一些的话语权。他们往往被称为剧本医生，主要负责决定故事选题、定基调、设计人物、设计人物关系；设计故事走向，人物命运，指导编剧完成剧本创作，甚至有权对剧本进行修改。”

公司成立之初，林年、谢理、林斯以及邵乐乐约在了新公司，讨论着公司的具体架构。

“所以，一定要成立一个文学策划部门，现在的影视行业已经越来越不重视文学策划了，或者说从来没重视过。以前的电影拍得好，是因为很多电影是基于文学作品改编的，文学性本身就没有问题。因为从一开始就缺失反而导致了现在影视公司往往不重视文学策划，进而也很少专门设置文学策划相关的职位。”邵乐乐建议。

林年成立这个公司，自然有着自己的抱负，她想更多拍摄具有表达性同时兼具商业性的独立电影，或者纯表达的艺术电影，所以她听从了邵乐乐的建议，将文学策划这个部门重点标记了出来，并高薪聘请了自己认识的知名编剧柏雪担任部门负责人。

“从故事的角度来看，我认为它成功地捕捉了当代社会中许多人所面临的复杂情感和新状态。自从原生家庭这个概念爆火以后，每年都会看到类似的新闻和报道，每当一件惨案发生，我们总是习惯性地去追溯当事人的家庭背景，试图将一个人的问题归咎于原生家庭。可是，如果一个人的家庭本身就是很完美的呢？父母相亲相爱，虽偶有吵架争执，但并不影响二人感情。同时他们对自己的孩子也很好，把他\/她包裹在爱的氛围了。可是，这样的一个完美的环境里，一个人是否可能不快乐？如果一个人还是不快乐，背后的原因又是什么？

“女主的设置便是如此，她意识到自己生活中的种种优越条件，却无法体验到任何快乐，她也并不抑郁，不愤世嫉俗，那么她不快乐的源泉来自哪里？又或者我们真的需要她快乐吗？不快乐可以吗？这些都是剧本里都有所呈现，但是这些内容应该是随着故事深挖下去而浮现出来的东西，不应该由编剧写在表面，写在主角和心理医生的对话里。作为一个电影故事，你要用故事去感动观众，或者吸引观众去思考，让观众去共情。”

柏雪略作停顿，想了想，又补充了一句，“故事本身是没问题的，如果拍得好的话，未尝不是一部叫好又叫座的佳片。”

两位编剧来不及消化柏雪所说，只顾着疯狂敲击键盘，以尽可能全面地记录下柏雪的意见。

“今天有导演部的人过来吗？”

“文学策划部，编剧部，导演部，这三个创作部门必须有，我希望我的公司未来不只是投资有抱负的导演拍摄有表达性的电影，也希望培养出成熟的编剧。”林年说，“现在的影视公司总想直接签约成熟的导演和编剧，基本上是一部片一签约，我不想这样。我想培养跟公司理念一致的合作伙伴。”