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第65章 吴越王家乡的《陌上花》（第3页）

正当苏轼在安济亭上兴致勃勃地观潮之际，他的老朋友、钱塘县令、周邠的老丈人陈舜俞却独自在垂虹亭赏月。

赏就赏吧，重情重义的老陈当场还作了诗怀念和苏轼一同游玩的时光。

到了杭州以后，苏轼的词作也慢慢多了起来，在观潮时写下了《瑞鹧鸪》，在本月重游风水洞时又写下了《临江仙》，只是，此际苏轼的词都仍旧是停留在写景状物之上，他的“豪放派”词风还远未形成。

大家知道，苏轼的词开豪放一派，被誉为词仙。想必在大多数人看来，这位伟大的词人应该很早就进行词的创作了。

然而事实并非如此，而是在他三十七岁之后才开始学习填词的。

叶嘉莹先生通过研究发现，其实苏轼早期作品中，并没有作词，他最早作词是在抵达杭州任职的熙宁五年（1060）春所写的《南歌子》《行香子》《临江仙》等游山玩水的小令，长调则是熙宁七年（1062）秋所作《沁园春》。

此后，他的词作数量日益增多，风格也逐渐成熟。

因为从苏轼年谱和苏轼词集来看，苏轼是熙宁四年（1071年）通判杭州时开始学习填词。

而且通过苏轼年谱和《东坡乐府笺》，可以发现，第一年，苏轼只写了两首词。看来初学填词的苏轼刚开始填词的时候也还是有些生疏。熙宁六年则写了五首，而在熙宁七年（1062）则写了四十二首，是其一生作词最多的一年。

苏轼在后来在写给堂兄子明的信里回忆说：

“记得应举时，见兄能讴歌，甚妙。弟虽不会，然常令人唱为何词。”

在这封信里，苏轼就自己谈到了他此时还不会作词的情况。

苏轼开始作词时候，也学习与模仿过其他人，比如欧阳修与柳永，但他的词与他们又不同，苏轼词除了写景抒情之外，往往还会富含哲理或是直抒胸臆，最终自成一家。

在苏轼的词中，超旷是其主调，有时也隐隐表现一种失志之悲，有些还涉及儿女之情。他着名的词《水调歌头》具有飘逸高旷之致，但也表现了他内心深处一种入世与出世之间矛盾的悲慨。

叶嘉莹先生总结苏轼词的特点：“苏轼之词，虽以超旷为其主调，然其超旷之内含却并不单纯，其写儿女之情者，是用情而不欲为情所累，故当观其人而能出之处。其写旷逸之怀者，则又未全然忘情于用世之念，故又当观其出中有入之处。至其偶有失之粗豪浅率者，则是高才未免于率易之病，固当分别观之也。”

按照惯例，苏轼近日要到下属各县提点。

当苏轼到达临安县地界时，知县大理寺丞苏舜举远远地在本县界外的太平寺迎接。苏轼与苏舜举本为同年，所以，于公于私都自来相知。

当苏舜举见到长官苏轼，就迫不及待地向苏轼反映了一件闹心之事。事情的起因是苏舜举数日前去州里办事，却被训狐押出。